九游会体育拍名人和普通人没有区别，所有人都能收到你的信息，你也能感受到他们的信息。从这点上来讲，两碗水都是平的，水里面可以映出自己，也可以映出对方。

　　造作是空洞的，因为内心是虚的，杂念跑出来，肌肉僵硬，所有人都看得出来。特别平静的时候，那种能量才能真正意义上不被遮挡，出来的影像也就特别自然。

　　哪怕找人借台照相机，我仍然可以拍出像样的好作品。因为这些都装在我的脑子、我的心里，哪怕一切归零重新开始，只要有一个健康的心理、健全的身体，我就什么都不怕。

　　作为一个摄影师，技术固然重要，同样重要的是真诚，“有了真诚，对方才会产生信任。面对一个素不相识的人，摄影师没有如果没有真诚的态度，拍摄很难进行。

　　这个4月，被称为“中国最好的肖像摄影师”的肖全正式开启全球巡展。首展在北京，接连不断的三场展览，完全不同的三个主题，肖全感叹虽然有些累，却很充实、快乐。

　　20年前因出版大型摄影集《我们这一代》，肖全这个名字开始被更多摄影圈内外的人熟知.在完成这部几乎囊括了1980年代、1990年代文艺界知名人物历史群像的画册之后，他却开始背起相机游历世界，边行走边拍摄。

　　从2016年的尾巴到2017年的开端，从浙江美术馆的跨年展到这次尝试众筹的全球巡展，结束了首站在京的三场展览，如今肖全又马不停蹄地从成都到重庆，继续拍片、布展。“如果说《我们这一代》是有着重要艺术价值的‘过去时’史料文献，现在我的拍摄则又是一种新高度、新概念的‘进行时’作品。”

　　“美丽世界”“肖全肖像”“我们这一代”，从4月开始，作为全球巡展的首站，肖全连续在北京举办了三场不同主题的展览。用他的话说，一切并非刻意为之，去年夏天在上海的朋友帮忙张罗了一场展览，由此对接到北京几个美术馆，从南到北各种“因缘巧合”。“今日肖全肖像”展览现场设计的一些比较好玩的环节尤为引人注目，也让肖全尤其印象深刻，“在今日美术馆搭建了一个高12米的‘肖全时代照相馆’。”

　　如果说声名大噪的摄影集《我们这一代》是具有重要艺术价值的史料文献，那么“肖全肖像”展览在他看来则呈现出全新高度、态度和概念。

　　追溯“肖全肖像”展览的源头，还得从2012年联合国的一个公益拍摄项目说起。5天的时间里，除了周迅，肖全拍了200多位来自中国各地的普通人，当时联合国秘书长潘基文还收藏了他的那本画册，“我们几个还被联合国表彰，获得那一年的联合国杰出人物贡献奖。”2015年在昆明的时候，肖全跟朋友感觉这个项目“可以接着玩”，2016年又去南昌继续拍，“后来到了四川阿坝金川，然后就到了此刻我呆的地方重庆。”

　　肖全透露，6月重庆有个直辖周年大型庆典，希望他能在这边做一个展览——肖全镜头下各行各业的重庆女人。于是为种种采访、节目录制“还债”的同时，肖全见缝插针不停拍片——带着久别重逢的重庆女孩“小三毛”去黄桷垭拍片；跑到长江边上和美院学子拍片，一同坐船、喝茶、嗑瓜子，“完全放松的状态。”他还挑出一个女孩在江边修桥临时搭建的塔基上“演绎”了一把“自由女神”，“场景中她的头顶上正好有个跨江的桥，桥上正好有辆火车从头顶驶过九游会体育，后面背景就是特别魔幻的正在建设的高楼大厦……所有的元素都围绕重庆特色，我就想一定要说服他们用这张照片做重庆这次展览的海报！应该说新报是所有媒体里最早知道我这张照片的。”

　　“我说真的没有区别，所有人都能收到你的信息，你也能感受到他们的信息。从这点上来讲，两碗水都是平的，水里面可以映出自己，也可以映出对方。”肖全直言，作为一个摄影师，技术固然重要，同样重要的是真诚，“有了真诚，对方才会产生信任。面对一个素不相识的人，摄影师没有如果没有真诚的态度，拍摄很难进行。”

　　不少人特别喜欢“今日肖全肖像”展览中周迅的那张海报，其实早在这张照片之前，肖全就和周迅合作过，“当时是为一本杂志创刊号的拍摄，去过她的老家。”海报中的这张照片正是联合国公益拍摄项目的作品，当时周迅问肖全想让她怎么拍、需要表演什么状态，“我就说不用演，特别平静地看着我就行了。”在肖全的眼中，照片中周迅平静地看着镜头，眼神看起来非常丰富，又好像剥离了她在其他广告里面的一些东西，“沉淀，特别自在、自然。”巩俐、朱哲琴、杨丽萍、三毛……肖全认为这些明星在他的镜头前总能呈现一种不造作的状态，“造作是空洞的，因为内心是虚的，杂念跑出来，肌肉僵硬，所有人都看得出来，特别平静的时候，那种能量才能真正意义上不被遮挡，出来的影像也就特别自然。”

　　成就肖全在摄影圈内外知名度的《我们这一代》，被称为是对中国上世纪50-60年代出生的知名文化艺术界人士的一次影像建档。“最早的图片，大约是在一九八几年，那时我刚从部队回到成都，认识了翟永明、何多苓、钟鸣、柏桦等等这些艺术家、音乐家、诗人。”从此一发不可收拾，肖全陆续结识了更多文艺界人士。“那个年代成都特别好玩，大家都没什么钱，骑着自行车，好的艺术作品频频出现在大众眼前。”张艺谋、陈凯歌、姜文、何训田、谭盾、北岛、王安忆、史铁生、陈村、崔健……肖全镜头下各种文学、文艺界名人的拍摄，不少在今天看来都是“难以完成”的拍摄，他却觉得“很多好的作品都是玩出来的”。

　　“比如姜文那张，是他刚刚拍完处女座《阳光灿烂的日子》的时候，看完我拍的照片他本人特别喜欢，其实我们俩就是在玩，拍嗨了，大家都特别放松，互相刺激。”王安忆见到肖全，会边倒茶边劈头盖脸跟他插科打诨开玩笑；为了见作家残雪，肖全在他家门口等了两三天，后来熟了还陪他去武汉。“和巩俐当时更是朝夕相处，同在一个剧组，带着保姆、制片，我们一起去逛商场，更不用说杨丽萍，我们是几十年的哥们儿……”

　　比起拍摄和被拍摄的关系，在肖全看来，他们更是真正意义上的朋友。如今轻易不爱打扰老朋友，这次布展肖全看到唐朝乐队主唱丁武的那张照片还是忍不住给他打了电话，“结果老丁说：‘全儿，我一定来！’”开幕式彼此见到都很激动，“1993年我在他们家打地铺，天天在一起，听音乐九游会体育，到新疆去演出。包括和崔健，当时带着我去排练、光着膀子聊天……”

　　上世纪80年代先是参军，后来复员回到家乡成都，进入体制内工作九游会体育，各种机缘下那些年肖全拿着相机给诗人们拍照，直到1991年，他下定决心辞职，专心做自己喜欢的摄影。

　　1993年肖全成为法国摄影大师马克吕布的中国助手，时至今日这仍是很多同行羡慕的经历，也确实对他在摄影上产生巨大的影响。“他把我当成儿子一样。”到今天对摄影依然不辞辛苦、不遗余力，肖全感觉马克吕布就是自己身后的那棵大树，“觉得一定要像他那样，直到走不动才放下手里的照相机。”

　　1996年完成摄影集《我们这一代》第一版，于他而言这部作品算是理想主义阶段的一个结晶。那个时候中国开始发生翻天覆地的变化，肖全也开始遇到生活上的问题——所谓理想和现实的矛盾。“以前很年轻，不需要钱，从来不怕自己没房子，可是当有一天现实告诉你你手上没有一把钥匙能开任何一扇门的时候，突然间感到自己甚至没有一个放行李的地方。”他慢慢意识到要面对严酷而现实的生活。拍广告养活自己，全靠按照相机快门挣钱，肖全在深圳供车供房，也终于有了一个“放行李的地方”。花了好长的时间，走了一条特别艰难的道路，就这样“活下来”，他又开始到处旅行，“边走边拍，直到现在。”

　　从参军到复员、工作再到辞职成为摄影师，从摄影集出版一举成名到拿着相机四处旅行……肖全的人生可谓经历了不少转折点。当技术层面慢慢解决了蚁后，对于摄影肖全又有了新的认识。“技能就是你用来表达自己的语言，重要的是你想用这门语言来说什么。”

　　对黑白影像至今仍情有独钟，不过肖全坦言他并没觉得所有的照片都必须用黑白，“黑白灰在所有色彩里面其实蕴含着无限色阶，通常情况下，滤掉所有的颜色，黑白灰往往很容易表现出图片该有的张力和冲击力，不过当主体颜色相互协调、没有干扰的情况下，我也拍过大量的彩色照片。”

　　掌握了摄影这样一门技术，肖全常说，即便有一天手边一台照相机都没有，求人打个电话借台照相机，他仍然可以拍出像样的好作品，“因为这些都装在我的脑子、我的心里，哪怕一切归零重新开始，只要有一个健康的心理、健全的身体，我就什么都不怕。”